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18 noviembre, 2010

El poema fúnebre de Adriano

El poema fúnebre de Adriano: "
Canopo
Animula, vagula, blandula

Hospes comesque corporis

Quae nunc abibis in loca

Pallidula, rigida, nudula,

Nec, ut soles, dabis iocos...
Pequeña alma, blanda y errante,

huésped y compañera de mi cuerpo,

que partirás para lugares

pálidos, rígidos, desnudos,

y ya no bromearás como acostumbrabas
Traducción por cortesía de Darío Sánchez Vendramini

+ info sobre el Poema Fúnebre de Adriano en la Wikipedia
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20 octubre, 2010

Más sobre Espartaco

Más sobre Espartaco: "
Visto en elMundo.es:



'Espartaco', para políticos

En octubre de 1960 Los Ángeles y Londres acogieron el estreno más rumboso del año. 'Espartaco' era la película más esperada por muchas razones. Una historia llena de intrahistoria que, a pesar de su éxito inmediato, sufriría las críticas del Hollywood más conservador.
Kirk Douglas, superestrella del firmamento de Hollywood, llevaba varios años persiguiendo un 'peplum' diferente y hecho a su medida. Sin embargo, el alto coste de la producción hizo que los estudios obligaran al actor y productor a ponerse a las órdenes de Anthony Mann, director de la vieja escuela con experiencia en este tipo de películas. Douglas aceptó en un principio, pero tras serias discusiones logró mandar a Mann a casa a las dos semanas de rodaje –las secuencias iniciales de la película en las cantera son del director de 'El Cid'- y dejar claro a los magnates de la industria que nada se haría sin su apoyo. Incluso se atrevió a poner al frente del rodaje a un joven de 32 años del Bronx neoyorquino llamado Stanley Kubrick, que le había dirigido poco antes en 'Senderos de gloria'.

Kubrick enseguida se las vio con el carácter de Douglas y apenas tuvo poder sobre el guión, aunque sí es cierto que añadió varias escenas de batallas que serían rodadas en España y que dieron un carácter más épico a la historia de la revuelta de los esclavos. Aquel reparto de egos superlativos le agobiaba y temía que el propio Douglas fuera el director encubierto. Peter Ustinov (nominado al Oscar por su papel de Lentulo Batiato) contaría en sus divertidas memorias ('Dear me', 1977) la beligerancia entre las grandes estrellas inglesas de la película. La inquina entre Charles Laughton y Laurence Olivier no sólo se reflejaba en el guión, sino que en las pocas escenas que compartieron, Kubrick debió de afianzar su convencimiento de que el cine y el ajedrez, sus grandes pasiones, eran verdaderos actos de guerra.
La película se basaba en una novela de Howard Fast, un escritor judío que había sido perseguido por sus ideas comunistas. La presión del FBI había impedido que ninguna editorial estadounidense publicara aquella 'novela socialista'. Con grandes esfuerzos, Fast logró autoeditarse y, a pesar de sus problemas de distribución, el libro pronto se convirtió en un 'best-seller'. Otra víctima del 'macartismo' sería la encargada de adaptarlo a la gran pantalla. El guionista y director Dalton Trumbo vio en 'Espartaco' la oportunidad de redimirse y dejar de trabajar como negro con aquella historia revolucionaria. Sin duda, la Roma antigua bien podía ser la América del siglo XX.
Los mensajes de los distintos autores dieron al guión una visión muy subversiva para la época. Ustinov reconocería años después que 'Espartaco' era algo más que una de romanos; era la primera película del género dotada de fe y, a la vez, alejada del cristianismo.
Diferentes sectores tomaron como propia aquella historia de rebelión y libertad, desde el entorno del recién elegido presidente Kennedy hasta los defensores de los derechos civiles, que veían en Espartaco una similitud con la lucha contra la segregación racial en EEUU. La valentía del proyecto seguiría levantando ampollas en los 'tea parties' del momento. Qué decir de la famosa escena homoerótica entre el patricio Craso (Olivier) y el esclavo Antonino (el recientemente fallecido Tony Curtis). El diálogo concluía con una sentencia gastronomoerótica inolvidable: 'Mi gusto incluye... tanto los caracoles como las ostras'.
Esta secuencia, cortada inicialmente ante el temor del escándalo, no sería añadida al montaje final hasta 1991. Ante la pérdida del audio original, Curtis volvió a interpretarse, mientras que Anthony Hopkins le daba la réplica doblando al personaje de Olivier, ya que el actor había fallecido dos años antes.
Si esto no fuera suficiente, el filme fue recibido con júbilo en los países comunistas. Durante el mayo del 68 muchos estudiantes gritaron el famoso 'Yo soy Espartaco' recordando el final de la película en el que los esclavos vencidos por el poder militar romano prefieren morir antes que denunciar a su líder. Y es que ya se sabe: Roma no paga a traidores.
Al final, todos contentos. Douglas llenó su casa de premios, Olivier y Laughton siguieron hasta la muerte del segundo a la gresca por el trono del olimpo de la escena británica, y Kubrick, harto de tantos opinadores, se prometió a sí mismo que, en adelante, no dependería de nadie. Gracias al éxito de taquilla y crítica, el director se ganó la libertad ansiada del artista. Seguro que en aquel estreno de hace 50 años ya rumiaba su próxima película, la adaptación de una novela, considerada en muchos países como pornográfica: 'Lolita'.









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08 octubre, 2010

Tony Curtis in memoriam

Tony Curtis in memoriam: "
Tony Curtis 
(Nueva York, 3 de junio de 1925 - Las Vegas, 29 de septiembre de 2010)



Pulsa aquí para ver correctamente el video
Artículos relacionados: Espartaco y la esclavitud


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Aquiles vs Máximo ...

Aquiles vs Máximo ...: "
Griegos contra romanos, romanos contra griegos... una de las discusiones más tópicas entre los historiadores militares es hasta qué punto la superioridad militar romana se basaba en la mejora y superación del modelo de falange griega. La historia nos demuestra que, cuando tuvieron oportunidad, los romanos les dieron duro a los griegos... también es cierto que estamos hablando de 2 modelos de ejército que vivieron evoluciones muy diferentes, y tuvieron su eclosión en momentos muy dispares.



En todo caso, y para echar un poco de humor al tema, me he topado en el blog de Mary Harrsch con un curioso (e imposible) video que plantea esta cuestión juntando a dos de sus mayores paladines cinematográficos, el Aquiles interpretado por Brad Pitt, y el Máximo de Russell Crowe. La verdad es que si fuera un película de verdad, yo la iría a ver... ¿y vosotros?



Otros artículos de interés:


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16 septiembre, 2010

Venció a los nazis y murió sola

Venció a los nazis y murió sola: "
Disculpad el tono melodramático del titular, pero esta es una de esas extrañas historias que suelen pasar inmerecidamente desapercibidas en la sección de necrológicas del periódico. Sin embargo, como comprobareis a continuación, la historia de Eileen Nearne es todo menos mediocre... de hecho, no me extrañaría que acabase transportada al cine...

LONDRES (Reuters) - Una anciana solitaria que murió sola en su apartamento en el suroeste de Inglaterra y que no tenía a nadie que pagara por su funeral saltó a la fama de forma póstuma cuando se supo que había sido una valiente agente secreta durante la Segunda Guerra Mundial.
Eileen Nearne falleció el 2 de septiembre en su casa en la ciudad de Torquay, a los 89 años de edad. Varios días después y ante la ausencia de algún conocido que se hiciera cargo de los trámites funerarios, las autoridades entraron en el apartamento para hacerse cargo, explicó un portavoz del ayuntamiento local.
Una búsqueda de documentos que pudieran ayudar a localizar a algún familiar llevó al hallazgo de varias medallas y papeles que revelaron la vida de una mujer que una vez fue conocida como 'Agente Rose' y que desafió a los nazis sirviendo como operadora de radio en la Francia ocupada.
Los medios británicos compararon su muerte con la del personaje ficticio Eleanor Rigby, cuya muerte solitaria describieron los Beatles en una canción.
'Iba a ser enterrada, como Eleanor Rigby, junto con su nombre', afirmó el periódico The Times, que publicó en su portada una gran foto en blanco y negro de una joven Nearne tocada con una boina.
'Eso ahora podría cambiar. Debería cambiar, por el servicio que Eileen Nearne brindó a su país (...) Su valor fue superado sólo por su humildad. Cada parte de su vida merece ser mencionada tanto como la de Eleanor Rigby', afirmó The Times en una editorial.
A los 23 años y como miembro de la Dirección de Operaciones Especiales (SOE, por su sigla en inglés), Nearne entró a Francia en marzo de 1944 para trabajar como agente encubierta y ayudó a coordinar una red de espías y combatientes de la resistencia.
Después de la guerra, Nearne fue reconocida como Miembro de la Orden del Imperio Británico por sus servicios. Vivió la mayor parte de sus años restantes con su hermana Jacqueline, que también sirvió en la SOE.
Tras la muerte de su hermana en 1982, Nearne vivió sola y nunca habló sobre sus hazañas en tiempos de guerra.
Si quereis más información, hay multitud de artículos sobre el tema, e incluso una entrada en la Wikipedia. Os adjunto algunos:

... esta historia me ha hecho pensar en como nuestra sociedad y cada uno de nosotros trata a la gente mayor.

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27 agosto, 2010

"Es paradójico que la ventana del despacho del alcalde tenga vistas a los Foros Imperiales y que no tengamos ninguna competencia sobre ese lugar"

"Es paradójico que la ventana del despacho del alcalde tenga vistas a los Foros Imperiales y que no tengamos ninguna competencia sobre ese lugar": "
Os copio una noticia bastante divertida que he leído hoy en La Vanguardia, y que sigue a otra reciente acerca de la disputa sobre los derechos del David de Miguel Angel... Italia, pobre Italia...



Panorámica Via Sacra de Roma




La ciudad de Roma y el Estado italiano se disputan la propiedad del Coliseo

La recaudación por la venta de entradas para la visita del monumento se la lleva el Estado, y el Ayuntamiento ha pedido 'al menos un 30%'
Roma. (EFE).- La propiedad del Coliseo de Roma, el anfiteatro más visitado del mundo y que recauda cada año 35 millones de euros, se ha convertido en el centro de una guerra entre el ayuntamiento de la capital y el Estado italiano por la tutela de los monumentos y las áreas arqueológicas.
En la línea de la disputa por la propiedad del David de Miguel Ángel entre el alcalde de Florencia y el ministro de Cultura, Sandro Bondi, que ha resurgido con fuerza después de años de polémica, se acentúa ahora la guerra relativa a los derechos de gestión de los monumentos y los museos italianos.



La recaudación por la venta de entradas para la visita del monumento se la lleva el Estado, y el Ayuntamiento ha pedido 'al menos un 30 por ciento' para reinvertir en proyectos de mantenimiento de otros bienes arqueológicos.



El Ayuntamiento también ha reivindicado la gestión de los Foros Imperiales: 'Es paradójico que la ventana del despacho del alcalde tenga vistas a los Foros Imperiales y que no tengamos ninguna competencia sobre ese lugar', ha argumentado Federico Mollicone, presidente de la Comisión municipal de Cultura.



Sin embargo, el Estado no está dispuesto a ceder y ha respondido a las peticiones municipales con un rotundo 'no', al menos en lo que se refiere a la tutela del anfiteatro: 'El Coliseo es del Estado al 100 por 100 y estoy sorprendido de esta voluntad de lucro', ha sentenciado Francesco Giro, subsecretario del Ministerio de Cultura.



En 2009 el Anfiteatro Flavio, conocido como Coliseo y levantado entre los años 72 y 80 d.C., recibió 3,5 millones de visitas, que procuraron 30,4 millones de euros. El pasado mes de junio, el Ayuntamiento de Roma y el Ministerio de Cultura presentaron una convocatoria pública para buscar patrocinadores privados que financien parte de la restauración del Coliseo, presupuestada en 25 millones de euros.



Además del Coliseo, muchos de los monumentos de Roma, como el Panteón de Agripa, están actualmente en proceso de restauración, una operación que se ralentiza por las disputas entre ciudad y Estado, que pueden extenderse por toda Italia.



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14 agosto, 2010

¡Mamá, quiero ser Gladiador!!

¡Mamá, quiero ser Gladiador!!: "
Ahora que se acercan las vacaiones veraniegas (algunos afortunados ya se en cuentran totalmente sumergidas en ellas), es el momento de poner a prueba las ADSLs domésticas y descargarse (siempre de forma legal y lícita...), algunas series y documentales que no hemos tenido oportunidad de ver durante el año. Aquí os presento uno de estos casos:



La BBC ha realizado un documental titulado Gladiators: The Brutal Truth. Como aperitivo del mismo, os presento un video bien cortito y divertido, donde el ex miembro de Monty Python Terry Jones se viste de corto y se dispone a recibir un curso introductorio a las artes gladiatorias, impartido por una especie de instructor de extras cinematográficos. Una de las cosas interesantes que menciona el video, un extremo por confirmar, es que los gladiadores eran más acróbatas que simulaban luchas que no luchadores reales que ponían su vida en peligro... si seguís el blog, ya sabeis que hallazgos recientes en Inglaterra cuestionarían esta hipótesis... en todo caso, os dejo con esta divertida e irónica escena.







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